握中一寸毫，宝匣百链金。
监貌不监道，写形宁写心。
古人固不识，今人或所钦。
依然见其质，俨尔恨无音。
子诚丹青妙，巧夺造化深。
妍媸必尽得，幻妄恐交侵。
本卷作于皇祐五年（一○五三），是年秋作者丧母，解监永济仓官，扶榇归宣城守制。《宛陵文集》自《和吴沖卿元会》始，原编卷一七；自《依韵和原甫省中松石画壁》始，原编卷一八；自《韩子华遗冰》始，原编卷三九；自《宁陵阻风雨寄都下亲旧》始，原编卷四○。
诗词：《传神悦躬上人》
朝代：宋代
作者：梅尧臣
握中一寸毫，宝匣百链金。
监貌不监道，写形宁写心。
古人固不识，今人或所钦。
依然见其质，俨尔恨无音。
子诚丹青妙，巧夺造化深。
妍媸必尽得，幻妄恐交侵。
中文译文：
手握一寸毛笔，宝匣镶嵌百道金链。
审视外貌并非审视品德，描绘形象更胜于描绘内心。
古人或许无法理解，现代人或许欣赏。
仍能看到其内在品质，庄严而遗憾无声音。
你真诚的画笔技艺，巧夺天工且深奥。
美丑之间都能完美捕捉，虚幻与妄想恐怕会侵扰。
诗意和赏析：
这首诗词描述了一位画家的心境和艺术追求。诗人以握一寸毛笔、宝匣镶嵌百道金链来比喻画家的工具和材料，强调了画家对于笔墨和色彩的重视。然而，诗人指出了画家的审美观念与众不同，他关注形象的描绘，更注重内心的表达，与传统观念不同。古人或许无法理解画家的创作方式，但现代人却可能欣赏并赞赏这种新颖的艺术表达。
诗中提到的"质"指的是作品的内在品质和精神内涵，而"音"则指的是作品所表达的声音、声息。诗人感叹画家的作品虽然质感丰富，但却无声无息，表达了一种遗憾之情。这或许暗示了艺术创作的局限性，画家们能够通过绘画来表达内心的世界，却无法直接传递声音和情感。
最后两句表达了画家的技艺与艺术追求。诗人赞美画家的画笔技艺，形容其巧夺天工且深奥。画家能够以精湛的技巧捕捉到美丑之间的细微差别，并且能够将虚幻和妄想完美地表现出来。这揭示了画家追求艺术的极致，力求将世间万物以及内心的感悟通过绘画表达出来。整首诗以简洁明快的语言描绘了画家的心境和创作追求，表达了对艺术的热爱和对创作的思考。
圣代无隐者，英灵尽来归。遂令东山客，不得顾采薇。既至金门远，孰云吾道非。江淮度寒食，京洛缝春衣。置酒长安道，同心与我违。行当浮桂棹，未几拂荆扉。远树带行客，孤城当落晖。吾谋适不用，勿谓知音稀。
上界仙官孰礼勤，逍遥归入散仙群。百千岁后人相识，白石山前黄老君。
天上分明暗，人间涩喜嗔。及鱼殃本妄，得马福非真。酒薄还围赵，渠成适利秦。圣贤惟任道，两不系天人。
未问兰因已惘然，垂杨西北有情天。水月镜花终幻迹，赢得，半生魂梦与缠绵。户网游丝浑是罥，被池方锦岂无缘？为有相思能驻景，消领，逢春惆怅似当年。
旧居在南山，夙驾自城阙。榛莽相蔽亏，去尔渐超忽。散漫馀雪晴，苍茫季冬月。寒风吹长林，白日原上没。怀抱旷莫伸，相知阻胡越。弱年好栖隐，炼药在岩窟。及此离垢氛，兴来亦因物。末路期赤松，斯言庶不伐。
榆荚抛钱，桃英胎子，杨花已送春归。未成萍叶，水面绿纹肥。沙暖溪禽行哺，忘机处、雏母相随。重帘静，铜壶昼歇，声度竹间棋。人生如意少，乐随春减，恨为情离。怕牵愁勾怨，渐近金徽。浮世更相代谢，江头明月，渡口斜晖。关情处，摩挲钓石，莫遣上苔衣。