洞庭五百里巨浸，衡岳七十二高峰。
不是公家椽样笔，个中施手若为容。
项安世（一一二九～一二○八）（生年据本集卷四《内子生日（戊申）》“居士新年六秩来”推定），字平甫，号平庵，其先括苍（今浙江丽水）人，后家江陵（今属湖北）。孝宗淳熙二年（一一七五）进士，调绍兴府教授。光宗绍熙四年（一一九三）除秘书省正字，五年，爲校书郎兼实录院检讨官（《南宋馆阁续录》卷九）。宁宗庆元元年（一一九五）出通判池州（同上书卷八），移通判重庆府。入庆元党籍，还江陵家居。开禧二年（一二○六）起知鄂州（《宋会要辑稿》职官七七之二二），迁户部员外郎、湖广总领。三年权安抚使（同上书职官七四之二五），以事免。起爲湖南转运判官，未上，用臺章夺职而罢。嘉定元年卒。有《易玩辞》、《项氏家说》、《平庵悔稿》等。《宋史》卷三九七有传。 项安世诗，以《宛委别藏》本《平庵悔稿》十二卷爲底本。校以清吴长元钞本（简称吴钞本，藏北京图书馆）。新辑集外诗编爲第十三卷。
《次韵黔阳王令诗五绝句》是宋代诗人项安世的作品。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析：
洞庭五百里巨浸，
衡岳七十二高峰。
不是公家椽样笔，
个中施手若为容。
译文：
洞庭湖泊延伸五百里，
衡山山峰高耸七十二。
这并非官方机构的笔墨，
其中的构思和技巧似乎容易实现。
诗意和赏析：
这首诗以洞庭湖和衡山为题材，通过描绘湖泊的广袤和山峰的高耸，表达了大自然的壮丽和宏伟之美。首句"洞庭五百里巨浸"，将洞庭湖的辽阔面积形容为巨大的浸没，给人一种广袤无垠的视觉感受。第二句"衡岳七十二高峰"，则描绘了衡山的高耸峰峦，给人一种雄伟壮观的景象。
接下来的两句"不是公家椽样笔，个中施手若为容"，表达了作者对诗歌创作的态度。"公家椽样笔"指的是公务员机关的笔墨，意味着常规的文书书写，而不是艺术创作。作者暗示自己的诗歌不受官方规范的束缚，具有独特的艺术风格和个人的创作技巧。"个中施手若为容"则表明作者的施手之间，诗意得以自由流动，创作自如，给人以恰到好处的感觉。
整首诗通过对洞庭湖和衡山的描绘，展示了大自然的壮丽景观。同时，作者也表达了自己创作诗歌的独特性和自由性，强调了艺术创作中个人的才华和技巧的重要性。这首诗在描绘景物之余，也传达了作者对自由创作的追求和对艺术表现的独特见解。
周公歌七月，耕稼乃王术。宣王追祖宗，考牧与宫室。甘棠能听讼，召伯圣人匹。後生论常高，於世复何实。
屋角羲娥转两轮，今朝水帝又司辰。山家尝稻知良月，野径寻梅见小春。一岁坐看除得尽，百年正与死为邻。谁能思许无穷事，闭合开炉但饮醇。
与姊别时啼，头比姊肩低。几年不见姊，眉与姊夫齐。春兰秋菊各芳泽，花蚤花迟总堪惜。生憎一对似花人，恼杀十年花下客。花时能几何，客恨不胜多。翻作相思树，缠丝复绕萝。鸳鸯宿海底，好梦落风波。空有青衫泪，双弹向翠蛾。寂寂杨花坞，迢迢桃叶渡。长江南北头，总是相思路。
惠持游蜀久，策杖欲西还。共别此宵月，独归何处山。对鸥沙草畔，洗足野云间。知有玄晖会，斋心受八关。
僧寺聚观刊石处，人家传写挂牌时。
生绢六幅淡墨图，伊人笔端有造化。骅骝汗血捉电光，牯牸倦耕眠草下。陂塘漠漠烟雨后，出水群鱼戏潇洒。细看物物有生意，不比寻常能画者。请君就此三景中，挥毫添我作渔翁。岸头孤石持竿坐，白鹭同居莆苇丛。有时寻诗出游衍，款段徐行山路远。奚奴逐后背锦囊，木杪斜阳鸦噪晚。