潭边沙水不成泥，潭上孤禽挂险啼。
缭绕飞桥能试客，蒙茸翠蔓巧藏溪。
云为绛帐马融室，石作屏风玉女闺。
仙果知君今未足，临潭脚战怕长梯。
苏辙（一○三九～一一一二），字子由，一字同叔，晚号颍滨遗老，眉州眉山（今属四川）人。与父洵、兄轼同以文学知名。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士。六年，又举才识兼茂明于体用科，因乞侍父未仕。英宗治平二年（一○六五），爲大名府留守推官。神宗熙宁二年（一○六九），召爲制置三司条例司检详文字，议事每与王安石不合，出爲河南推官，歷陈州教授、齐州掌书记、签书应天府判官。元丰二年（一○七九），兄轼被罪，辙亦坐贬监筠州盐酒税。哲宗元祐元年（一○八六），入爲右司谏，寻迁起居郎、中书舍人，累迁尚书右丞。七年，擢大中大夫守门下侍郎。八年，哲宗亲政，起用新党。绍圣元年（一○九四），以元祐党人落职，出知汝州、袁州，又降授朝议大夫、分司南京，筠州居住。四年，责授化州别驾，雷州安置。元符元年（一○九八），迁循州。徽宗即位，北徙永州、岳州，復大中大夫，提举凤翔上清太平宫，定居颍昌府。崇宁中重开党禁，罢祠。大观二年（一一○八），復朝议大夫，迁中大夫。政和二年（一一一二），转大中大夫致仕，同年十月卒，年七十四。孝宗淳熙中，追謚文定。有《诗传》、《春秋传》、《栾城集》等，并行于世。《名臣碑传琬琰集》下集卷一一、《宋史》卷三三九有传。 苏辙诗，以明万历间清梦轩刊《栾城集》（其中《栾城集》五十卷，《栾城后集》二十四卷，《栾城第三集》十卷，《栾城应诏集》十二卷）爲底本。参校宋刻残本《苏文定公文集》（简称宋大字本）、宋递修本《苏文定公文集》（简称宋文集本）、明嘉靖蜀藩朱让栩刻本（简称明蜀本）、《四部丛刊》明活字本（简称明活字本）、影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）、清道光眉州刻《三苏全集》本（简称三苏本）。新辑集外诗，另编一卷。
《次韵子瞻题仙游潭中兴寺》是苏辙在宋代创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
潭边的沙水无法变为泥，
潭上的孤禽挂在险峭上啼。
缭绕的飞桥能测试来客，
蒙茸的翠蔓巧妙地藏于溪中。
云朵仿佛绛色帐幕，马融的屋子；
石头犹如屏风，遮蔽着玉女的闺房。
仙果知道你现在还未满足，
站在潭边，脚下战栗，畏惧长长的梯子。
诗意：
这首诗描绘了仙游潭中兴寺的景色与氛围。潭边的沙水无法凝结成泥土，潭上孤禽挂在险峭之上啼鸣。在潭中，有一座缭绕的飞桥，可以供来客试行。潭水中隐藏着蒙茸状的翠蔓，非常巧妙地藏匿其中。潭边的云朵宛如绛色帐幕，犹如马融的屋子；潭边的石头则像屏风一样，掩护着玉女的闺房。然而，仙果知道你现在还未满足，站在潭边，脚下战栗，畏惧着漫长的梯子。
赏析：
苏辙以细腻的笔触描绘了仙游潭中兴寺的景色。通过描述潭边的沙水无法成泥，潭上的孤禽挂在险峭之上啼鸣，苏辙展现了自然界的独特美感。他巧妙地运用了对比手法，将缭绕的飞桥与蒙茸翠蔓相对照，形成了鲜明的对比效果。同时，他用云朵绛色帐幕和石头屏风来比喻潭边的景致，使得诗词更加生动有趣。
在诗的最后两句中，苏辙转入了以人为主体的描写。他以仙果为喻，表达了人们的追求和渴望还未达到满足的状态。最后两句中的长梯象征着攀登和冒险的过程，让人感受到对未知的恐惧和不安。整首诗以景物描写为主，以细腻的笔触将自然景色与人的情感融为一体，给人以美的享受和思考的空间。
昔卧龙公，北走曹瞒，西克刘璋。看沙头八阵，百神呵护，渭滨一表，三代文章。绝笑渠侬，平生奸伪，死未忘情履与香。筹笔处，遣子丹引去，仲达奔忙。纷纷跋扈飞扬。这老子高深未易量。但纶巾指授，关河震动，灵旗征讨，夷汉宾将《汉郊祀志》：招摇灵旗，九夷宾将。到得市朝，变
旅泊青山夜，荒庭白露秋。洞房悬月影，高枕听江流。猿响寒岩树，萤飞古驿楼。他乡对摇落，并觉起离忧。
酌酒长松下，垂萝拂酒杯。异禽窥药鼎，乳鹿卧书台。涧水穿林去，山云带雨回。相期同结屋，不厌野人来。
拄杖挑云上半肩，寻幽重到旧栖禅。浮生多故成南北，白发相惊问岁年。房闭松声难辨雨，山连海脉暗通泉。自从勇却长芦请，猿鹤终宵亦稳眠。
小雨暗江城，倦客寄僧榻。孤灯如秋萤，清夜自开阖。遥怜萍青青，厌听鼁合合。窗明竟无寐，卯酒倒残榼。
清风无人兼，自可入吾手。明月无人并，自可入吾牖。中心既已平，外物何尝诱。余事岂足论，但恐樽无酒。