十首新诗换牡丹，故邀春色入深山。
御袍黄粉天然薄，醉脸胭脂分外殷。
开晚东君留意厚，落迟晴昼伴春闲。
狂来满插乌纱帽，未拟尊前感鬓斑。
张耒（一○五四～一一一四），字文潜，人称宛丘先生，祖籍亳州谯县（今安徽亳州），生长于楚州淮阴（今江苏淮阴西南）。爲诗文服膺苏轼，与黄庭坚、晁补之、秦观并称苏门四学士。神宗熙宁六年（一○七三）进士，授临淮主簿。元丰元年（一○七八），爲寿安尉。七年，迁咸平丞。哲宗元祐元年（一○八六），以太学录召试馆职，歷秘书丞、着作郎、史馆检讨。元祐末，擢起居舍人。哲宗亲政，以直龙图阁学士出知润州，未几，改宣州。绍圣三年（一○九六），管勾明道宫。四年，坐党籍落职，谪监黄州酒税。元符二年（一○九九），改监復州酒税。徽宗即位，起通判黄州，迁知兖州，召爲太常少卿，出知颍州、汝州。崇宁元年（一一○二），因党论復起，贬房州别驾，黄州安置。五年，归淮阴。大观二年（一一○八）居陈州，政和四年卒，年六十一。有《柯山集》五十卷（另有拾遗十二卷、续拾遗一卷），《张右史文集》六十卷，《宛丘先生文集》七十六卷。《宋史》卷四四四有传。张耒诗，前二十五卷以影印文渊阁《四库全书》本《柯山集》爲底本；第二十六卷至三十一卷以清光绪广东广雅书局重印武英殿聚珍版《柯山集》附录“拾遗”（陆心源辑）、“续拾遗”爲底本。参校明小草斋钞本《宛丘先生文集》（简称草斋本，藏北京图书馆）、清康熙吕无隠钞本《宛丘先生文集》（简称吕本，藏北京图书馆）、《四部丛刊》影印旧钞本《张右史文集》（简称丛刊本）、民国十八年（一九二九）田毓璠校勘重印粤本《柯山集》（简称田本）等。新辑集外诗编爲第三十二、三十三卷。
诗词：《和陈器之谢王渑池牡丹》
朝代：宋代
作者：张耒
十首新诗换牡丹，故邀春色入深山。
御袍黄粉天然薄，醉脸胭脂分外殷。
开晚东君留意厚，落迟晴昼伴春闲。
狂来满插乌纱帽，未拟尊前感鬓斑。
中文译文：
为了换取十首新诗，我特意请来了春色进入深山。
皇帝的黄色龙袍和脸上的黄粉都天然淡薄，但醉醺醺的面颊上的胭脂却异常红艳。
傍晚时分，东君（指春天）很慷慨地停留，我迟迟不离开，与春天共度闲暇的晴朗白天。
我狂放地来到这里，插满乌纱帽，还没有打算在尊贵的面前触动鬓角上的斑白。
诗意和赏析：
这首诗是宋代张耒创作的一篇诗词，题目是《和陈器之谢王渑池牡丹》。诗人以换取牡丹花为契机，表达了对春天的邀请和对春色的赞美。
诗的前两句“十首新诗换牡丹，故邀春色入深山”，诗人似乎用自己创作的十首新诗作为交换条件，邀请春天的美景进入深山，这显露出他对春天的热切期盼。
接下来的两句“御袍黄粉天然薄，醉脸胭脂分外殷”，通过皇帝的黄色龙袍和脸上的黄粉与醉态下的红胭脂的对比，表现了春天的艳丽与皇帝的淡然之间的对比。这种对比既可以理解为春天的美丽超越了人间的华彩，也可以理解为诗人自身的心境与外界的对比。
后面的两句“开晚东君留意厚，落迟晴昼伴春闲”描绘了春天在傍晚时分停留的场景，说明了春天的慷慨与丰厚，也暗示了诗人与春天共享宁静闲适的春日时光。
最后两句“狂来满插乌纱帽，未拟尊前感鬓斑”，展示了诗人豪放的形象，他满怀热情地来到这里，插满了乌纱帽，但他并没有打算在尊贵的场合触动鬓角上的斑白，这表达了诗人的自省和对自己位置的思考。
整首诗以描绘春天的美景为主线，通过鲜明的对比和独特的表达手法，展现了诗人对春天的渴望、对美的追求以及对自我定位的思考。同时，诗中的意象和情感的流露也为读者带来了一幅生动绚丽的春日画卷。
十月初吉日，四野闻惊呼。停杯出门看，日食将无余。有如黑漆盘，来掩白玉盂。自午而及申，磨盪未还初。父老涕泗语，便恐天眼枯。前年六月吉，昼日如煤涂。众星争光怪，淡月悬天衢。已谓华生世，不复睹亦乌。须臾还旧观，田野顿昭苏。今胡久沦厄，翳昧不可祛。前时缙绅谓，占度
雨罢风回花柳晴，忽然数点打窗声。游蜂误入船窗里，飞去飞来总是情。
贤豪赞经纶，功成空名垂。子孙不振耀，历代皆有之。郑公四叶孙，长大常苦饥。众中见毛骨，犹是麒麟儿。磊落贞观事，致君朴直词。家声盖六合，行色何其微。遇我苍梧阴，忽惊会面稀。议论有馀地，公侯来未迟。虚思黄金贵，自笑青云期。长卿久病渴，武帝元同时。季子黑貂敝，得无
长安邈千里，日夕怀双阙。已是洞庭人，犹看灞陵月。谁堪去乡意，亲戚想天末。昨夜梦中归，烟波觉来阔。江皋见芳草，孤客心欲绝。岂讶青春来，但伤经时别。长天不可望，鸟与浮云没。
镇静一如无，颁条甫月馀。来惟居传舍，去不识兵厨。健判风生笔，精祈雨洒车。丈夫何必假，行矣两轮朱。
室内千灯晃，佛有何形状。如净琉璃中，内现真金相。