红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。
越女含情已无限，莫教长袖倚阑干。
羊士谔（约762～819），泰山（今山东泰安）人。贞元元年礼部侍郎鲍防下进士。顺宗时，累至宣歙巡官，为王叔文所恶，贬汀州宁化尉。元和初，宰相李吉甫知奖，擢为监察御史，掌制诰。後以与窦群、吕温等诬论宰执，出为资州刺史。士谔工诗，妙造梁《选》，作皆典重。与韩梓材同在越州，亦以文翰称。著集有《墨池编》、《晁公武郡斋读书志》。
前期的政治思想，反映了中小地主阶级的利益，对当时经济、政治和军事等方面的严重危机，有较清醒的认识。大力提倡简而有法和流畅自然的文风，反对浮靡雕琢和怪僻晦涩。他不仅能够从实际出发，提出平实的散文理论，而且自己又以造诣很高的创作实绩，起了示范作用。
他在文学观点上主张明道致用。他强调道对文的决定作用，以“道”为内容，为本质，以“文”为形式，为工具。特别重视道统的修养，他反对“务高言而鲜事实”。在对待“道”与“文”的关系上，主张既要重“道”，又要重“文”，认为“文”固然要服从于“道”，但非“有德者必有言”，并且列举了许多例子说明“自诗、书史记所传，其人岂必能言之士哉”，指出：“言以载事，而文以饰言。事信言文，乃能表见于世”。所谓“事信言文”，就是内容要真实，语言要有文采，做到内容和形式的统一。
《郡中即事三首（一作《玩荷花》）》是唐代羊士谔创作的一首诗。这首诗描述了一位越女玩赏荷花的情景。
诗词内容描绘了荷叶上残存着的秋露，红色的荷花衣已逐渐凋零，暗香也随之消散，显示出深秋的凄凉之感。越女对荷花凋谢感到迷恋，她含情脉脉地望着长袖倚在栏干上，表达了她对美景的倾慕之情。诗中表现出诗人对自然美的赞美和对女子的雅致情趣的赞美。
这首诗以极简的笔墨描绘了一幅凄美的画面，把握住了时节变化，将诗人的内心感受融入其中。通过对荷花凋谢的描绘，表现了淡然从容的胸怀和对美的追求。越女的形象给人以温柔贤淑、典雅高洁的感觉，又增添了凄凉的意境。
这首诗具有极高的艺术性和审美价值，通过简练的语言表达，展现了作者对自然景物和女性美的独特领悟。诗词中的意象和意境极为凄美，给人一种凄清、恬静、温柔的感觉。诗人以简洁的笔法，将意境与情感相融合，给人以一种深层次的触动和思索。人们在阅读这首诗时，会不由自主地沉醉在其中，感受到一种超脱尘世的美好感受。
今代陈仲弓，人门两鸡及。长离五色羽，览辉早翔集。功名虽鼎来，未肯心汲汲。自请牧一州，小民要安辑。维时春将半，桃李露华湿。慈颜御轻轩，采服随坐立。行行即下车，啸诺解苛急。凝香宴宾从，仁气散皋隰。政恐席未暖，追锋已催入。涂辙可通行，青云如陟级。
桂渐吹香菊渐斑，西风送步得高攀。天开图画著二老，我亦何妨一笑閒。
南征战士欲投戈，寻乐施旗映薛萝。酒熟田家来赛社，晚晴渔舍乱堆蓑。半帘风月吟中趣，一剑功名水上波。指点当年陈迹在，几人襟袖泪痕多。
眼高不肯住浦都，梦绕江南水竹居。却入青原更青处，饱看黄本硬黄书。翦裁风月聊堪醉，折洗乾坤正要渠。赐宅不应公得免，未知北第似林庐。
蜡炬高花半欲摧，斑斑小雨学黄梅。有时燕寝香中坐，如梦前村雪里开。披拂故令携袖满，横斜便欲映窗来。重帘幽户深深闭，亦恐风飘不得回。
不作栋梁用，偏寻山寺居。但闻声似鼓，谁识木为鱼。