红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。
越女含情已无限，莫教长袖倚阑干。
羊士谔（约762～819），泰山（今山东泰安）人。贞元元年礼部侍郎鲍防下进士。顺宗时，累至宣歙巡官，为王叔文所恶，贬汀州宁化尉。元和初，宰相李吉甫知奖，擢为监察御史，掌制诰。後以与窦群、吕温等诬论宰执，出为资州刺史。士谔工诗，妙造梁《选》，作皆典重。与韩梓材同在越州，亦以文翰称。著集有《墨池编》、《晁公武郡斋读书志》。
前期的政治思想，反映了中小地主阶级的利益，对当时经济、政治和军事等方面的严重危机，有较清醒的认识。大力提倡简而有法和流畅自然的文风，反对浮靡雕琢和怪僻晦涩。他不仅能够从实际出发，提出平实的散文理论，而且自己又以造诣很高的创作实绩，起了示范作用。
他在文学观点上主张明道致用。他强调道对文的决定作用，以“道”为内容，为本质，以“文”为形式，为工具。特别重视道统的修养，他反对“务高言而鲜事实”。在对待“道”与“文”的关系上，主张既要重“道”，又要重“文”，认为“文”固然要服从于“道”，但非“有德者必有言”，并且列举了许多例子说明“自诗、书史记所传，其人岂必能言之士哉”，指出：“言以载事，而文以饰言。事信言文，乃能表见于世”。所谓“事信言文”，就是内容要真实，语言要有文采，做到内容和形式的统一。
《郡中即事三首（一作《玩荷花》）》是唐代羊士谔创作的一首诗。这首诗描述了一位越女玩赏荷花的情景。
诗词内容描绘了荷叶上残存着的秋露，红色的荷花衣已逐渐凋零，暗香也随之消散，显示出深秋的凄凉之感。越女对荷花凋谢感到迷恋，她含情脉脉地望着长袖倚在栏干上，表达了她对美景的倾慕之情。诗中表现出诗人对自然美的赞美和对女子的雅致情趣的赞美。
这首诗以极简的笔墨描绘了一幅凄美的画面，把握住了时节变化，将诗人的内心感受融入其中。通过对荷花凋谢的描绘，表现了淡然从容的胸怀和对美的追求。越女的形象给人以温柔贤淑、典雅高洁的感觉，又增添了凄凉的意境。
这首诗具有极高的艺术性和审美价值，通过简练的语言表达，展现了作者对自然景物和女性美的独特领悟。诗词中的意象和意境极为凄美，给人一种凄清、恬静、温柔的感觉。诗人以简洁的笔法，将意境与情感相融合，给人以一种深层次的触动和思索。人们在阅读这首诗时，会不由自主地沉醉在其中，感受到一种超脱尘世的美好感受。
据此丈室，无可不可。要行即行，要坐便坐。漆桶相挨，一时打破。三脚虾蟆透九垓，笑倒嵩山破灶堕。
送老茅屋底，天寒人迹稀。一觞犹有味，万事已无机。岁暮塔孤立，风生鸦乱飞。此时张正字，书札到郊扉。
比玉人应重，为刍物自轻。向风倾弱叶，裛露示纤茎。蒨练宜春景，芊绵对雨情。每惭蘋藻用，多谢vK兰荣。孺子才虽远，公孙策未行。谘询如不弃，终冀及微生。
寒食清明节令佳，禁烟遗俗渺天涯。清醇只向丹田暖，料峭犹烦翠幕遮。长短骤看森雨笋，高低难觅旋风花。小斋寂寂谁为伴，水底初闻两部蛙。
月照乾坤岂得私，只缘近水倍光辉。况逢秋杪气犹爽，一笑从容尽醉归。
梅不嫌疏杏要繁，主人何忍折令残。也知雨意将无恶，为勒芳菲故故寒。