雨洗溪光净，风掀柳带斜。
画楼朱户玉人家。
帘外一眉新月、浸梨花。
金鸭香凝袖，铜荷烛映纱。
凤盘宫锦小屏遮。
夜静寒生春笋、理琵琶。
谢逸（1068-1113，一说1010-1113）字无逸，号溪堂。宋代临川城南（今属江西省抚州市）人。北宋文学家，江西诗派二十五法嗣之一。与其从弟谢薖并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 曾写过300首咏蝶诗，人称“谢蝴蝶”。生于宋神宗赵顼熙宁元年，幼年丧父，家境贫寒。与汪革、谢薖同学于吕希哲，刻苦磨砺，诗文俱佳。两次应科举，均不第。然操履峻洁，不附权贵，和谢薖“修身砺行，在崇宁大观间不为世俗毫发污染”（《谢幼盘文集》卷首），一生过着“家贫惟饭豆，肉贵但羡藜”的安贫乐道的清苦生活，以作诗文自娱。在乡家居，每月召集乡中贤士聚会一次，共议古人厚德之事，并抄录成册，名为“宽厚会”。其《寄隐士诗》表达了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州”。这首诗为历代诗论家所赞赏，《竹庄诗话》、《诗林广记》均称其为佳作。宋徽宗赵佶政和三年以布衣终老于故土，年四十五。
谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦” （薛砺若《宋词通论》） ，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。
其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。
谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。
但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。
谢逸与当时著名诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。
据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”
谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。
宋徽宗大观四年（1110），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。
著述甚丰。著有《溪堂集》20卷，诗集5卷，补遗2卷，诗余1卷，另有《春秋广微》、《樵谈》等书，多散佚。现仅存《溪堂集》10卷，《溪堂词》1卷，有其诗216首、词62首、散文47篇。《四库全书》存《永乐大黄》辑本《溪堂集》10卷。事见《（道光）抚州府志》、《临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、《江西诗征》。
《南歌子》是一首宋代的诗词，作者是谢逸。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
雨洗溪光净，
风掀柳带斜。
画楼朱户玉人家。
帘外一眉新月、浸梨花。
金鸭香凝袖，
铜荷烛映纱。
凤盘宫锦小屏遮。
夜静寒生春笋、理琵琶。
译文：
雨水洗净了溪水的光彩，
风吹起柳树的垂丝斜飘。
画楼上红色的门户，里面住着美丽的女子。
帘外挂着一弯新月，映照在浸湿的梨花上。
金鸭散发着香气，凝聚在袖子里，
铜制的荷花烛台映照在纱帘上。
凤凰盘旋在宫廷锦缎的小屏风上。
夜晚静谧，寒气中涌动着春笋，有人弹奏着琵琶。
诗意：
《南歌子》描绘了一幅富有诗意的江南风光图景。诗人以细腻的笔触描绘了雨后溪水的明亮和柳树的摇曳，用形象的描写展示了大自然的美丽景色。
诗中的画楼和红门，以及其中的美丽女子，给人以宫廷般的贵族气息，让人联想到繁华的都市和贵族的生活。新月和浸湿的梨花则增添了一丝浪漫和柔美的意境。
诗的后半部分描述了一幅静谧的夜晚场景。金鸭、铜荷和宫廷锦缎的小屏风，都是华丽的物品，凸显了诗中场景的富丽堂皇。夜晚的寒气中涌动着春天的生机，有人在静谧中弹奏着琵琶，给人以一种优雅而宁静的感觉。
赏析：
《南歌子》以细腻的笔触和生动的描写，展现了江南风光的美丽和宫廷生活的华贵。诗中运用了丰富的意象和对比，通过雨水洗净溪水、风吹柳带斜等描写手法，使读者能够感受到自然景色的清新和生动。
诗中描绘的画楼和红门、金鸭和铜荷等物品，都体现了作者对于华丽和美好事物的追求。诗的最后，以夜晚的寒气和春笋、琵琶的音乐为画龙点睛之笔，给整个诗词增添了一丝宁静和温馨的氛围。
整首诗词以华丽的场景和细腻的描写展示了作者对自然景色和宫廷生活的热爱，同时也表达了对美好事物的追求和对宁静生活的向往。读者在欣赏这首诗词时，可以感受到其中所展现的美丽景的同时，也可以沉浸在其中的宁静和温馨之中，感受到诗人对生活的热爱和追求美好的心境。
风流意不尽，独自送残芳。色作裙腰染，名随酒盏狂。
官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。
坞深不见人，树杪青峰堕。若个采松花，隔林应唤我。
高人不作饭牛歌，盍向沧浪具笠蓑。正使同舟欠西了，也胜逐日效秦娥。
谁言妾有夫，中路弃妾身先殂。谁言妾无子，侧室生儿与夫似。儿读书，妾辟纑，空房夜夜闻啼乌。儿能成名妾不嫁，良人瞑目黄泉下。
楚山青，湘水绿，春风澹荡看不足。草芊芊，花簇簇，渔艇棹歌相续。信浮沉，无管束，钓回乘月归湾曲。酒盈尊，云满屋，不见人间荣辱。