枕缘睡熟来魂梦，衣为酣频带酒痕。
多事长红兼短白，雨余相倚映江村。
王之道（一○九三～一一六九），字彦猷，自号相山居士，无爲（今属安徽）人。与兄之义、弟之深同河徽宗宣和六年（一一二四）进士第，因对策极言联金伐辽之非，抑置下列。钦宗靖康初调和州歷阳县丞，摄鸟江令，以奉亲罢。金兵南侵，率乡人退保胡避山。镇抚使赵霖命摄无爲军，朝命爲镇抚司参谋官。高宗绍兴间通判滁州，因上疏反对和议忤秦桧，责监南雄州溪堂镇盐税，会赦不果行，居相山近二十年。秦桧死后，起知信阳军，歷提举湖北常平茶盐、湖南转运判官，以朝奉大夫致仕。孝宗干道五年卒，年七十七。有《相山集》三十卷（《直斋书录解题》卷一八作二十六卷、《宋史·艺文志》作二十五卷），己佚。清四库馆臣从《永乐大典》辑爲三十卷，其中诗十五卷。事见本集卷三○附录宋尤袤《故太师王公神道碑》。 王之道诗，以影印清文渊阁《四库全书》本爲底本。新辑集外诗附于卷末。
《秋日即事二首》是宋代诗人王之道的作品。这首诗描绘了一个秋日的景象，以及作者在这个景象中的感受和思考。以下是这首诗的中文译文、诗意和赏析：
一、
枕缘睡熟来魂梦，
衣为酣频带酒痕。
多事长红兼短白，
雨余相倚映江村。
这首诗以醉酒后的情景为开端，诗人在酣醉中入睡，梦境中的魂灵被枕边的事物唤醒。诗人身上的衣服上带着酒的痕迹，显示出他醉酒的痕迹仍然存在，即刻的感觉还未褪去。接下来，诗人描述了一种多事纷杂的景象，长红和短白的元素交相辉映。这里的长红指的是秋天的红叶，而短白则是指丰收后的稻谷，两者共同构成了秋日的景色。最后，诗人以雨后的景象作为结束，描绘了雨水余露的映照下，江村的景色相互倚靠。
这首诗以秋日的景色为背景，通过描写作者的感受和周围事物的形象，展示了诗人对秋天的独特理解。诗人在梦境中醒来，感受到了秋天的气息，同时也暗示了他内心深处对事物的敏感和细腻。红叶和稻谷的并存，表达了丰收和衰败的对比，诗人借此反映了人生的无常和变化。最后的映江村景象，通过雨水余露的映照，展现了自然界的和谐与依存，也可理解为诗人对社会人际关系的思考。
二、
枕缘睡熟来魂梦，
衣为酣频带酒痕。
多事长红兼短白，
雨余相倚映江村。
这首诗以醉酒后的情景为开端，诗人在酣醉中入睡，梦中的魂灵被枕边的事物唤醒。诗人的衣服上沾满了酒痕，显示出他刚刚醒来的状态，此时的感受仍然未消退。接着，诗人描述了一个多事纷杂的景象，同时存在着长红和短白的元素。长红指的是秋天的红叶，而短白是指成熟后的稻谷，两者共同构成了秋日的景色。最后，诗人以雨后的景象作为结束，描绘了雨水余露下映照着江村的景色。
这首诗以秋天的景色为背景，通过描写作者的感受和周围事物的形象，展示了诗人对秋天的独特理解。诗人在梦境中醒来，感受到了秋天的气息，同时也暗示了他内心深处对事物的敏感和细腻。红叶和稻谷的并存，表达了丰收和衰败的对比，诗人借此反映了人生的无常和变化。最后的映江村景象，通过雨水余露的映照，展现了自然界的和谐与依存，也可理解为诗人对社会人际关系的思考。
总的来说，这首诗通过描绘秋日景色和诗人的感受，表达了对生活和自然的思考。通过醉酒与梦境、红叶与稻谷、雨水与江村的形象描绘，诗人传递了对人生变化、丰收与衰败以及社会人际关系的感悟。这首诗意境深远，富有哲理，展示了王之道独特的诗歌才华和对世界的敏锐洞察力。
杨柳花飞杏子新，园林无地可留春。却寻风雨江边路，惭愧烟霞物外人。
莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。
东望扶桑日，何年是到时。片帆通雨露，积水隔华夷。浩渺风来远，虚明鸟去迟。长波静云月，孤岛宿旌旗。别叶传秋意，回潮动客思。沧溟无旧路，何处问前期。
归山岁月苦无多，尚有丹砂奈老何。绣谷只应花自染，镜潭长与月相磨。君方傍海看初日，我已横江击素波。人不我知斯我贵，不须雷雨起龙梭。
武原离乱后，真界积尘埃。残月生秋水，悲风起故台。居人今已尽，栖鸽暝还来。不到无生理，应堪赋七哀。
郎署领制诰，十年未上坡。冯唐空潦倒，卫绾是谁何。犹赖紫垣直，聊遮白发多。归田未有计，村树绿婆娑。