雕轩画室吴僧居，花草禽鱼屏面集。
岂如萧爽大士堂，雪山数尺平头立。
满斋虚白已自生，隔坐纷华不容入。
霜毫一扫都无痕，独有淋漓粉光湿。
好丹世上空纭纭，趣与师同百无十。
常时吟客惟我来，共爱此屏微静翕。
目睛难驻手试扪，指下琉璃无寸涩。
愿乘醉笔留几行，为写高僧白云什。
强至（一○二二～一○七六），字几圣，杭州（今属浙江）人。仁宗庆历六年（一○四六）进士，除泗州司理参军，歷浦江、东阳、元城令。英宗治平四年（一○六七），韩琦判永兴军，辟爲主管机宜文字，辗转在韩幕府六年。神宗熙宁五年（一○七二），召判户部勾院，迁群牧判官。九年，迁祠部郎中、三司户部判官。卒，年五十五。其子浚明集其所遗诗文爲《祠部集》四十卷，曾巩爲之序，已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑爲《祠部集》三十五卷，又《韩忠献遗事》一卷。《咸淳临安志》卷六六、清强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。 强志诗，以影印文渊阁《四库全书》本爲底本，参校武英殿聚珍版木活字本（简称活字本）、武英殿聚珍版同治七年刻本（简称同治本）。另辑得集外诗四首，附于卷末。
《题可久上人房素屏》是宋代强至创作的一首诗词。这首诗描绘了一幅屏风，表现了作者对屏风中所画花草禽鱼的景物的赞美和钦佩。
这幅屏风所描绘的花草禽鱼集合在一起，屏面上的画室仿佛成为了吴僧的住所，充满了雕龙画凤的气息。与一般的禅堂相比，这幅屏风所展示的景象更加壮丽，就像在一座高耸的雪山前，数尺高的僧人屹立不动。屏风中散发出的虚白之美，使得人们坐在旁边，纷繁华丽的事物都无法进入眼帘。用霜毫轻轻一扫，痕迹便无法寻觅，只有湿润的淋漓粉光仍在屏面上闪耀。
诗人称赞此屏风的禅意和精妙之处，称其为"好丹"，意味着在世间很难找到与之相媲美的作品。只有真正懂得欣赏的人，才能与诗人一同领略这幅屏风的微妙之处。无论何时，只有我这位吟客常常前来，才能真正领悟和欣赏这幅屏风的静谧之美。然而，即使是凝视再久，也难以驻足和触摸其中的美感，就像指尖触摸琉璃般的光滑顺畅。
最后，诗人表达了自己留下几行醉笔之作的愿望，以此来写下高僧白云什的形象，将他的境界和禅意永远地流传下去。
这首诗词通过对屏风的描绘，展现了作者对艺术的赞美与追求，同时也融入了禅宗的思想，表达了对禅境的向往和对高僧的钦佩。作者运用细腻的描写手法，将屏风中的景物与禅意相结合，以独特的视角展示了美的境界和禅修的境地，使读者在欣赏诗词的同时，也能感受到内心的宁静与安详。
韵高格妙。不数闲花草。向晚小梳妆，换一套、新衣始了。横钗整鬓，倚醉唱清词，房户静，酒杯深，帘幕明残照。扬州一梦，未尽还惊觉。自恁在心头，拈不出、何时是了。吴霜点鬓，春色老刘郎，云路远，晚溪横，谁见桃花笑。
一样檀心半卷舒。淡黄衫子衬冰肤。细看全似那人姝。枕里芳蕤薰绣被，酒中余馥溢金壶。不须频嗅惹罗裾。
晴霞冠领朝红洁，新涨连空晚绿酣。惆怅春风倦游梦，木兰亭上望淮南。
寺巧蟠山背，池圆印寺前。连筒泉落罋，如镜地无砖。茗苦苛留客，僧淳懒说禅。使君期不至，一宿笑无比缘。
回雁风微，养花浓淡天容好。似春知道。吉梦佳辰到。共乐春台，携手蓬莱小。同倾祷。愿春不老。岁岁寻芳草。
睡起珊瑚枕，微风度屟廊。芙蓉□最叶，翻水洗鸳鸯。