诗以变成雅，骚以变达意。
变其权者徒，中有至当义。
水清石自见，变定道乃契。
文章岂无底，过此恐少味。
袁说友（一一四○～一二○四），字起巖，号东塘居士，建安（今福建建瓯）人。侨居湖州。孝宗隆兴元年（一一六三）进士，调溧阳簿。歷主管刑工部架阁文字、国子正、太常寺主簿、枢密院编修官、秘书丞。淳熙间，知池州（《宋会要辑稿》瑞异二之二五）。改知衢州。光宗绍熙元年（一一九○），由提点浙西刑狱改提举浙西常平茶盐（《金石补正》卷一一六）。二年，知平江府（《宋会要辑稿》食货七○之八三）。三年，知临安府（同上书刑法四之九○）。宁宗庆元元年（一一九五），迁户部侍郎（《宋史》卷一七五），权户部尚书。三年，爲四川制置使兼知成都府（《宋会要辑稿》职官七四之一）。召爲吏部尚书兼侍读，出知绍兴府兼浙东路安抚使。嘉泰二年（一二○二），同知枢密院事。三年，迁参知政事（《宋史》卷三八、二一三）。寻加大学士致仕。四年卒，年六十五。有《东塘集》，已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑爲二十卷。事见本集附录《家传》。 袁说友诗，以影印文渊阁《四库全书》本（其中诗七卷）爲底本。酌校《永乐大典》残本。馆臣漏辑诗十二首，附于卷末。
《题杨诚斋南海集二首》是宋代袁说友创作的一首诗词。诗词以变化转化为雅致，以古代文人的骚逸风格表达思想意境。在作品中，袁说友探讨了文学的变化与发展，以及诗词创作的要义。
这首诗词通过对文学创作的思考，表达了作者对于"变"与"雅"之间关系的见解。作者认为，只是追求变化而变化的人是没有真正权威的，变化中必须有至当的道义。水的清澈和石头的自然呈现是变化的定律，而只有遵循这样的规律，才能真正达到创作的精髓。文章的境界是没有底限的，但如果满足于表面的变化，恐怕会失去深味和内涵。
这首诗词通过雅致的语言和深入的思考，传达了作者对于文学创作的理解和追求。它提醒我们，追求变化和创新是必要的，但变化必须建立在道义和内在价值的基础上，才能真正产生深远的意义。同时，它也警示文人不能满足于表面的变幻，而是要追求更高的境界和内涵。
这首诗词以其深邃的思想和优美的表达方式，展示了袁说友作为一位文人的才华和智慧。它在宋代文学中具有一定的地位，也是袁说友作品中的代表之一。通过阅读和赏析这首诗词，我们可以更好地理解宋代文学的特点和价值观，同时也能从中汲取一些关于创作和生活的启示。
何须求富并求贵。不必文章如白侍。研穷性命好生涯，保惜根源真活计。藏机隐密玄中最。肯向人前夸提对。琼浆玉液饮千钟，霞友云朋酬一
伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。嘤其鸣矣，求其友声。相彼鸟矣，犹求友声。矧伊人矣，不求友生？神之听之，终和且平。伐木许许，酾酒有藇！既有肥羜，以速诸父。宁适不来，微我弗顾。於粲洒扫，陈馈八簋。既有肥牡，以速诸舅。宁适不来，微我有咎。伐木于阪，酾酒有
老学推占后，奸人娼嫉初。怀私真诡计，候见窃成书。猛欲挤贤辙，宁思戒覆车。那知一回首，身已毙诛锄。
六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。陶令门前四五树，亚夫营里百千条。何似东都正二月，黄金枝映洛阳桥。依依褭褭复青青，句引春风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。
一色寰区水墨天，子无尘翳自天然。惜乎官禁瓶无酒，胜赏空辜药玉船。
何人急急走灵符，扶醒摐摐十万夫。隘巷未收穿履迹，短檐已倚晒书儒。日开雪色如翻手，景属诗家费捻须。起望四山新入画，翠屏半是粉成图。