风行水上初如织，任使荡云高活日。
屏翳歇去冯夷归，本体湛然无损益。
风本无形不可画，遇水方能显其质。
画工画不不画风，水外见风称妙笔。
清泉道人乃了此，笔下渊源心自得。
斜斜一字浅可揭，渺渺横滩晚尤急。
规模上继蜀两孙，妙处直度吴诸戚。
老夫老矣不观澜，但爱漪涟才咫尺。
面墙注目风萧萧，渔浦西兴待晚潮。
纵贫那肯拆波涛，还渠并州快剪刀。
朱翌（1097—1167）字新仲，号潜山居士、省事老人。舒州（今安徽潜山）人，卜居四明鄞县（今属浙江）。绍兴八年（1138），除秘书省正字，迁校书郎、兼实录院检讨官、祠部员外郎、秘书少监、起居舍人。十一年，为中书舍人。秦桧恶他不附己，谪居韶州十九年。桧死，充秘阁修撰，出知宣州、平江府。乾道三年卒，年七十一。名山胜景，游览殆。
《谢人惠浅滩一字水图》是宋代朱翌的一首诗词。诗中描述了水面上吹起的微风，形象地描绘了风在水上的表现。诗人通过绘画的方式，将风的本质抽象化，只有当风与水相遇时才能显露出其特质。诗人认为画家在绘画中应该描绘风，而水则是风的表现。清泉道人则通过这首诗表达了自己对绘画的理解和欣赏。
这首诗中使用了丰富的意象和比喻，形容风行于水上犹如织布，既轻灵又灵动。诗人以画家的视角，将风的形态与水的表现相结合，形成了一幅具有独特意境的水墨画。诗中还提到画工要善于描绘风，因为只有水外才能显现出风的神韵，这种巧妙的笔墨技巧被称为妙笔。
诗中还提到了两位画家，他们继承了蜀地和吴地的绘画传统，以自己独特的方式表现出风和水的美妙之处。诗人虽然年老，但仍然钟情于观赏水面的涟漪，而不是浩瀚的江湖。他在墙边凝视着风的吹拂声，期待着夕阳下的渔浦迎来潮水的涌动。
最后两句诗，诗人表达了自己宁愿贫穷也不愿割舍对波涛的追求，并提到了并州和剪刀，可能是暗示他对剪纸艺术的喜爱。
这首诗以简洁而富有意境的语言，通过对风和水的描绘，展示了诗人对绘画的理解和热爱。它不仅表达了诗人对自然之美的感悟，还体现了诗人对艺术的追求和对绘画技巧的赞美。整首诗意蕴含深远，给人以启迪和思考。
浓绿锁窗闲院静，照人明月团团。夜长幽梦见伊难。瘦从香脸薄，愁到翠眉残。只道花时容易见，如今花尽春阑。画楼依旧五更寒。可怜红绣被，空记合时欢。
刳木出吴楚，危槎百余尺。疾风吹片帆，日暮千里隔。别时酒犹在，已为异乡客。思君不可得，愁见江水碧。
鳌头移得山三岛，月下传来灯万枝。香陌马嘶红萼锦，翠楼人倚绿杨眉。
胧月上山馆，紫桐垂好阴。可惜暗澹色，无人知此心。舜没苍梧野，凤归丹穴岑。遗落在人世，光华那复深。年年怨春意，不竞桃杏林。唯占清明后，牡丹还复侵。况此空馆闭，云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集，不语山嶔岑。满院青苔地，一树莲花簪。自开还自落，暗芳终暗沈。尔生不得所，我愿
春夜一二蚊蚋飞，久不见之尚可喜。而今稍喧来聒人，向後更暖奈尔觜。
菊花初抱叶，始见春光来。绿蓓今著花，又见秋风回。高天不容土，白日安可栽。一世如大疟，寒暑还相催。使我明镜匣，羞为苍颜开。流年可奈何，独有金螺杯。閒秋无丈尺，付与令翦裁。况兹佳节近，秋日宜楼台。菊花又密闹，烂若金缕堆。如何不自乐，行绕空徘徊。秋风不惜花，即见