蕙风轻，莺语巧，应喜乍离幽谷。
飞过北窗前，递晴晓，丽日明透翠帏縠。
篆台芬馥。
初睡起、横斜簪玉。
因甚自觉腰肢瘦，新来又宽裙幅。
对清镜、无心堪梳裹，谁问著、余酲带宿。
寻思前欢往事，似惊回、好梦难续。
花亭遍倚槛曲。
厌满、争春凡木。
尽憔悴、过了清明候，愁红惨绿。
杨无咎（1097～1171）字补之，杨一作扬，一说名补之，字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江（今江西樟树）人，寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询，笔势劲利。今存《逃禅词》一卷，词多题画之作，风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。
《阳春》是宋代杨无咎创作的一首诗，描绘了春日的美景和人物的情感变化。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
**中文译文**：
蕙风轻，莺语巧，
应喜乍离幽谷。
飞过北窗前，递晴晓，
丽日明透翠帏縠。
篆台芬馥。
初睡起、横斜簪玉。
因甚自觉腰肢瘦，
新来又宽裙幅。
对清镜、无心堪梳裹，
谁问著、余酲带宿。
寻思前欢往事，
似惊回、好梦难续。
花亭遍倚槛曲。
厌满、争春凡木。
尽憔悴、过了清明候，
愁红惨绿。
**诗意和赏析**：
这首诗以描写春日的美景为背景，突出了主人公的情感变化和内心体验。诗中的第一句“蕙风轻，莺语巧”，表达了春日的和煦气候和鸟语花香的美好景象。接着，“应喜乍离幽谷”，描述了主人公离开隐秘的幽谷，感到欢喜，这种欢喜如同春风一般，轻盈而愉悦。
诗中的“飞过北窗前，递晴晓，丽日明透翠帏縠”表现了清晨的阳光透过窗帘洒在室内，明媚的景象。在这美好的光景中，“篆台芬馥”描绘了一种清新的氛围，与春日的气息相得益彰。
接着，诗人通过描写女子的仪态和身姿，反映了人物的情感变化。诗中写到女子“初睡起、横斜簪玉”，暗示了她刚刚从睡梦中醒来，容颜依旧娇美。而“自觉腰肢瘦，新来又宽裙幅”则表现了女子对自己的身材变化的感受，以及新添的宽松裙子。这些描写将女子的情感和外在表现有机地结合在一起。
诗人通过“对清镜、无心堪梳裹，谁问著、余酲带宿”，表达了女子对外界的漠然，似乎并不在意外貌和打扮，而是内心深处仍然存有前欢往事的回忆。然而，这些欢愉的往事似乎已经过去，如今的现实却不再如昔日的美梦般继续。
诗的结尾，“花亭遍倚槛曲。厌满、争春凡木。尽憔悴、过了清明候，愁红惨绿。”以景写情，通过花亭、槛曲等景物，表达了女子愁绪的增加，如同枯木凋零般的情感状态。清明时节已过，春色凋谢，而心情却愈发沉重，呈现出愁红惨绿的悲凉画面。
总体而言，这首诗以描绘春景为背景，以女子的情感变化为线索，展示了诗人通过自然景物的描绘来表达人物的内心世界。通过情景的渲染，诗人巧妙地传达了欢愉和悲凉的情感，以及时光流转中的感受。
甲兵十万据胸中，未预铭钟画阁功。闲寄秃毫吐奇气，墨痕犹欲湿鸿蒙。
太湖东西路，吴主古山前。所思不可见，归鸿自翩翩。何山赏春茗，何处弄春泉。莫是沧浪子，悠悠一钓船。
误上蓬山亦已叨，所悲故里隔胥涛。还家未失屠羊业，报国元无汗马劳。载笔敢言宗史汉，闭门犹得读庄骚。小儿愿与翁偕隐，正恐声名未易逃。
耿耿抱私戚，寥寥独掩扉。临觞自不饮，况与故人违。故人方琢磨，瑰朗代所稀。宪礼更右职，文翰洒天机。聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。洛都游燕地，千里及芳菲。今朝章台别，杨柳亦依依。云霞未改色，山川犹夕晖。忽复不相见，心思乱霏霏。
灵雨应时至，四野生新泉。眢井久废汲，湛湛成深渊。老农喜欲舞，田苗绿如烟。桔槔挂屋梁，坦腹清昼眠。
故国归无路，深居懒问津。莫嗟今岁病，还守去年贫。御冷休嫌絮，开怀但饮醇。东风到梅柳，枯木自逢春。