梦中曾揖蔡文姬，焦尾亲传半夜衣。
莫向诗人弹别鹄，免烦衰泪对君挥。
陈造（一一三三～一二○三），字唐卿，高邮（今属江苏）人。孝宗淳熙二年（一一七五）进士，调太平州繁昌尉。歷平江府教授，知明州定海县，通判房州并权知州事。房州秩满，爲浙西路安抚司参议，改淮南西路安抚司参议。自以转辗州县幕僚，无补于世，置江湖乃宜，遂自号江湖长翁。宁宗嘉泰三年卒，年七十一。有《江湖长翁文集》四十卷，由子师文刊刻行世，陆游爲之序，已佚。明神宗万历四十六年（一六一八）仁和李之藻获抄本，与秦观集同刊于高邮。事见本集卷首自序及元申屠駉《宋故淮南夫子陈公墓志铭》。 陈造诗，以明李之藻刊本爲底本。校以影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）等。诗集外的作品另编一卷。
《赠琴妓二首》是宋代诗人陈造创作的作品。这首诗描绘了诗人在梦中与琴妓相遇的情景，并表达了他对琴妓的赞美与祝福。以下是这首诗的中文译文、诗意和赏析：
第一首：
梦中曾揖蔡文姬，
焦尾亲传半夜衣。
莫向诗人弹别鹄，
免烦衰泪对君挥。
诗意：
这首诗的第一句描述了诗人在梦中与琴妓相见，并握手致意，这位琴妓被比作了著名的琴师蔡文姬。第二句表达了琴妓在演奏时的精妙技艺，令人陶醉。接下来的两句劝告琴妓不要再弹奏那首让诗人感伤的曲子，以免引起诗人伤感的泪水。
赏析：
这首诗通过梦境的形式，将琴妓与蔡文姬相联系，突出了琴妓的琴艺高超，并以此表达了诗人对琴妓的赞美之情。在宋代的文化背景下，蔡文姬被视为才女和音乐家的代表，因此将琴妓与她相提并论，显示了琴妓的卓越才艺。
诗中的“焦尾亲传半夜衣”形象生动地描绘了琴妓在半夜时分专心演奏的情景，也暗示了她的技艺传承自焦氏琴派，琴艺精湛。
最后两句表达了诗人的情感，他希望琴妓不要再弹奏那首让他伤感的曲子，以免引起他悲伤的泪水。这些句子暗示了诗人对琴妓的关心和祝福，同时也表达了他对琴妓音乐才华的欣赏。
整首诗以简洁明了的语言，通过梦境与现实的对比，展现了诗人对琴妓的情感和对琴艺的赞美，凸显了琴妓高超的音乐才华和她在诗人心中的重要地位。
迢迢清夜静无哗，月色千门噪乱鸦。坐久忽惊寒力重，不知残雪在梅花。
岁恶灾妖炽，人穷性命轻。如何赤发鬼，亦及白眉生。忍楚尝亲药，停哀写子旌。乡邻拘俗忌，哭吊并无声。
往事飘然去不回，空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去，松桂寺高人独来。庄叟著书真达者，贾生挥涕信悠哉。老僧心地闲于水，犹被流年日日催。
噫{左口右戏}吁，何人欤。无德可敬，无言可书。非横灭族，是真瞎驴。有口不能骂得，卷而分付云居。生平萧散，浑无羁绊，奋恶拳头，打会禅汉。我尝一见，口似匾檐。凡侍之者，莫知其几，往往瞠乎其后，终莫得其畔岸。是故不可毁，不可赞，至於不可奈何。
书尺之作趋简便，情之所托斯可见。志虽少贬言犹婉，体虽少拙敬犹简。堂堂相国缁衣彦，明哲自将亦通原。竦然述赞览遗卷，我欲以之参世变。
难信难闻独眼龙，布云施雨觅无踪。却被普贤穿却鼻，如今众信永无穷。